数次热泪盈眶，看完只想大哭。把《特写》都比下去了。华语电影里，能达到马克马尔巴夫和阿巴斯这种功力的，只有侯孝贤。

（元电影）现实生活的丰富动人，让马克巴马夫采用电影的形式重建，这种回归真实让当年的伊朗独一无二（与特写同行）；重建同时赋予新的激情，最出自内心的痛苦，永不再现的神来之笔让现实与过去同步穿梭（给非洲献上鲜花，给穷人提供面包，无疑是影史上最杰出的自传）400

导演把青年时代袭警的激进岁月拍成电影，找来当年被袭的警察，各自为扮演年青时代的自己“讲戏”。影片从选演员就在展现“不同人眼中历史的不同”，警察眼里自己高大英俊，而导演眼里当年他就是个懵懂矮挫的小伙，但作为“真相”的照片，却不会被拍入镜头。当问路女孩加入，三角关系形成，玛克玛巴夫似乎放弃了严肃议题，更多过往浪漫的情愫不断涌入，当下的年轻演员忽然对台词，仿佛回到了20年前的纯真时刻。编导以此大量营造“deja vu”式的既视感，在无尽的阿拉伯回廊中，自然主义摄影也勾勒出了幻想与现实交织的迷乱。正当你以为导演放弃讲述历史，警察的后知后觉又把一切拉回现实，问路女孩成了双方对历史不同理解的隐喻，警察要开迟到20年的最长一枪。结尾令人感动，一切来自过往，但又不必皆如过往，人是可以往前走的，对所有人，都是出口。

6.5/10 可以说是马克马尔巴夫和自己曾袭击过的警察共同执导的一部电影，影片通过元电影的机制，讲述关于电影和戏中戏的故事，并对电影媒介本身展开探讨。马克马尔巴夫利用音桥和影像间的交叉连接两个时空，并在结尾解构并重新建构了原事实的暴力场面。虽有一定韵味，但枯燥难免

虚实相交的部分太丝滑了！成年的莫森与表妹在远处交谈，少年莫森与表妹的女儿计划着行刺。恍然如梦。这个双线跟回环其实还挺幽默的。警察跟导演与过去的自己对话，一个谈爱情，一个谈理想。天真又笨拙的表述。警察说“我想了一个月怎么给那个女孩送花，结果她是来杀我的”。年轻的莫森一边哭一边吃饼。最后的定格实在妙极，美丽的女孩，爱之花与理想之饼，这一瞬被永恒凝固。